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陶器纹饰鉴别
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陶瓷器上的纹饰表现出的时代特征尤为鲜明,是古瓷断代与辨伪的有力依据。“纹饰”含纹样与画面构图两方面的内容。有的纹饰仅见于某一朝代的瓷器画面上,如西晋青瓷上常见到的带状印纹贴铺首纹饰;有的纹饰则几个朝代延袭使用,成为传统纹饰,但又各具时代特点。如,莲瓣纹,唐五代时莲瓣肥硕头部圆润,宋代莲瓣修长瓣头尖削,元代莲瓣宽
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博。再如,瓷器上多见的龙纹,唐代的龙身躯肥壮,兽腿、鹰爪,张口卷舌,龙角细长尖部上挑,獠牙尖利,形态矫健。宋代龙身似蟒,由颈至后体粗细相若,龙头细长,双目鼓凸,长角长发后背,舌短嘴尖,小腿无鳞纹。元代龙头瘦,尖嘴,长舌,细颈,长躯,细腿,圆目有神,疏发向后或向上前方飘扬,明代龙凝重威严,龙身粗壮,颈部较细,龙口或张或闭,有的龙鼻呈云头状,龙爪呈轮盘式伸张。清代龙首大,下颚比上颚长,上、下颚边缘有直立肉刺,长舌平贴下颚伸出龙口,舌尖上卷,双髯细长,尖端卷曲,鬃发分束后背,形神苍健凶猛。此外,明成化瓷上的海水怪兽,弘治瓷上的穿花龙,正德瓷上的回纹,嘉靖时的云鹤纹、缨络纹,清康熙时的双猗牡丹、月影梅、寒江独钓,雍正时的过枝花、团花,乾隆时的色地轧凤尾纹、开光婴戏等是具有鲜明时代特点的纹饰。掌握各代彩瓷纹饰的彩料特点,是辨别真伪的要点之一。由于各代使用彩绘原料的不同,造成同一种彩绘纹饰的色彩特点各异。如明永乐、宣德青花用进口苏泥勃青料描绘,烧成后青花色泽浓重有晕散,并显黑褐色下凹斑点。由于进口苏泥勃青料在明成化时已用尽,使后世仿烧明永、宣青花时,越逾不了彩绘原料设置的障碍。如清雍正仿宣德青花,采用了复笔点染青花的画法,以达到宣德青花浓重色泽中显黑褐色斑点的效果,但终因彩绘原料的不同,致使青花色泽飘浮,斑点呆板、密集而露出伪相。再如,明成化朝独有的色浓而无光的姹紫;清雍正、乾隆斗彩以粉彩料渲染,纹饰有立体感,不同于明成化斗彩的平涂彩料而形成的“花无阴面,叶无反侧”,人物衣纹表里不分,有“成化人物一件衣”的绘画特点等。随着绘瓷彩料的不断丰富,绘瓷技法与之相应有所变化。如明初青花彩料仅配制出一种,绘瓷运用涂染法,花纹层次不够清晰。到明成化时配制出浓淡不一的多种青花料,运用“浑染”(分水)技法彩绘,描绘的花纹有层次感。到清康熙时“混”水技法以臻成熟,如康熙青花山水人物纹瓶(图3—7),远山叠翠的笔墨效果,就是由丰
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富的彩绘原料加娴熟的“混水”技法形成的。因此,掌握彩绘纹饰笔墨技法的变化与特点也是鉴别古瓷真伪时不可忽视的要点。另外,观察纹饰色彩的粗、细也是古瓷辨伪的要点。例如,康熙时彩料研磨欠细,致使彩绘纹样上都有极细小的彩料颗粒,成为康熙彩料的特征。故宫博物院藏清康熙仿明成化斗彩鸡缸杯,虽说仿品的彩绘已极尽精细之能事,但在彩料不匀细、有小颗粒点上露出了马脚。
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